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Imaginarios colectivos: la construcción de la imagen turística

Corinne Vionnet. Serie Photo Opportunities, 2005-presente. Cortesía de la artista. Proyecto producido con el soporte de The Swiss Arts Council Pro Helvetia

Comisario: Pedro Vicente

Desde sus comienzos, la modernidad se ha basado en una hegemonía de la visión, en la que el pensamiento y la cultura occidentales han estado dominados por un paradigma de conocimiento, ética y poder centrados en la mirada. El poder y discurso de la mirada, la relación entre el que mira y lo mirado, o la capacidad y autoridad de mirar del que mira, se prestan a la crítica social en las relaciones entre uno mismo y con el otro. Visión y mirada acaban por reducir todo a una imagen idealizada que pocas veces se corresponde con la realidad, ya que se basa en una construcción subjetiva. El turismo, y el uso que este ha hecho de la fotografía, podrían entenderse como una cristalización de esta hegemonía de la visión. 

Mucho antes de la comprensión de la industria turística tal y como la conocemos hoy en día, los viajes de placer como el Grand Tour se basaban en el aprendizaje de idiomas, hablar con los lugareños y recopilar datos sobre personas y territorios. Sin embargo, durante el siglo XIX, el énfasis cambió rápidamente del oído a la visión con la invención de la fotografía y su paulatina democratización; el viajero pasó de descubrir lo desconocido a coleccionarlo y domesticarlo mediante la toma de imágenes. El predominio de la mirada y su función dentro del turismo, como en otros ámbitos de la modernidad, ha sido comúnmente asociado con las crecientes complejidades de las relaciones de poder que han ayudado en esa domesticación de lo exótico. 

Dentro del programa VISIONA/HU, la exposición Imaginarios colectivos: la construcción de la imagen turística se aproxima a la importancia que el uso de la imagen tiene para la promoción turística, la construcción de imaginarios colectivos, la significancia en esa construcción subjetiva del poder de la mirada, la transcendencia de la representación del turista y la transformación de los destinos turísticos a través de esa representación. Exposición y publicación muestran los trabajos de los artistas Perejaume, Oriol Vilanova, Corinne Vionnet, Sascha Pohle, Albert Gusi, Lucien Briet y Eduardo Nave, cuyas obras dialogan con diferentes materiales promocionales turísticos y de archivo como las colecciones de fotografía estereoscópica El Turismo Práctico y Rellev, una serie de anuncios realizados por Kodak llamados Coloramas, carteles turísticos del CDTE que fueron usados para promocionar España con imágenes de Huesca o la colección de postales “Same Sky Postcards”.

La mirada del turista, y por lo tanto, el poder de representación de la imagen y sus efectos y afectos en lo representado, y en nosotros mismos, son los ejes temáticos de Imaginarios colectivos: la construcción de la imagen turística. La exposición y la publicación que la acompaña, cuestiona la importancia del uso de la imagen en la representación turística a lo largo de la historia, junto con los imaginarios generados y asumidos desde esos sistemas representacionales colectivos. La fotografía turística nos da razones, evidencias y certificados con los que soñar, nos transporta desde el compromiso de la imagen a lugares que parecen existir, transformando el mundo en un espectáculo. 

Estas imágenes no son otra cosa que promesas de lo que nos encontraremos en el pasado de la imagen. El turista viaja para poder decir que ha estado allí, en el destino que ya había visitado desde la imagen, y para certificarlo en forma de una nueva imagen. La fotografía fue un producto de la realidad, pero nunca la certificó, es nuestra propia y subjetiva mirada quien debe hacerlo, y no miradas previas falsamente objetivizadas. Debemos quizás deshacernos de nuestras guías de viaje, abandonar la naturaleza certificadora de la fotografía turística, reivindicar su capacidad de descubrir, y reconsiderar cómo miramos a lo que ya conocemos, y lo que conocemos sobre lo que miramos.
 

 

  • Dossier prensa Visiona/HU 2021-2022
  • Programa didáctico Imaginarios colectivos
25 febrero / 15 mayo 2022
De lunes a viernes, de 18.00 a 21.00; sábados, domingos y festivos de 12.00 a 14.00 y de 18.00 a 21.00 horas
Cajas de cartón para guardar vistas estereoscópicas y visor estereoscópico de aluminio y caja original de madera.Colección El turismo práctico. Editor: Casa Editorial Alberto Martín, Barcelona. Ca. 1915 – 1920. Colección Fernández Rivero Coso Bajo. El Turismo práctico: colección de vistas estereoscópicas de España. Huesca, 1916-1920. Editor: Casa Editorial Alberto Martín, Barcelona. Fototeca de la Diputación Provincial de Huesca Luis Gómez; foto: Juan José Pascual. San Juan de la Peña, Huesca: Camino de Santiago: España, 2002. Cartel. Ed. Madrid: Secretaría de Estado de Comercio y Turismo, TURESPAÑA. Cortesía del CDTE, Instituto de Turismo de España (TURESPAÑA) Candanchú, Huesca: España, 1966. Cartel. Ed. Madrid: Subsecretaría de Turismo. Cortesía del CDTE, Instituto de Turismo de España (TURESPAÑA) Ralph Amdursky. Brooklyn Bridge, N.Y.C., 1958. Colorama. Cortesía del Musée Nicéphore Niépce, Ville De Chalon-Sur-Saône , Francia Herbert Archer. Le pique-nique des skieurs. SunValley, Idaho, 1956. Colorama. Cortesía del Musée Nicéphore Niépce, Ville De Chalon-Sur-Saône , Francia Oriol Vilanova. Venecia, 2017. Instalación. Medidas variables. 1232 postales. Cortesía del artista Oriol Vilanova. Venecia, 2017. Instalación. Medidas variables. 1232 postales. Cortesía del artista James Brouwer. Same Sky Postcards, 2021. Videoproyección de 90 postales. Dimensiones variables. Cortesía del artista James Brouwer. Same Sky Postcards, 2021. Videoproyección de 90 postales. Dimensiones variables. Cortesía del artista Corinne Vionnet. Serie ME. Here Now, 2016. Instalación. Cortesía de la artista. Proyecto producido con la colaboración de Pro Helvetia Corinne Vionnet. Serie Photo Opportunities, 2005 – presente. Cortesía de la artista. Proyecto producido con la colaboración de Pro Helvetia Sascha Pohle. The Swimmer, 2002 . Instalación. Medidas variables. Cortesía del artista Sascha Pohle. The Swimmer, 2002 . Instalación. Medidas variables. Cortesía del artista Albert Gusi. Ochetibo: A coda de caballo, 2010 Vídeoproyección, 33 min 45 s. Cortesía del artista. Proyecto producido por el CDAN. Fundación Beulas Lucien Briet. La cola de caballo, septiembre de 1909. Cortesía del Musée pyrénéen, Lourdes Perejaume. Postaler, 1984. Instalación. Cortesía del MACBA, Museu d’Art Contemporani de Barcelona. Fotografía de Rafael Vargas Eduardo Nave. Like, 2003-2018. Instalación Imaginarios colectivos. La construcción de la imagen turística. Fotografía: Javier Broto Imaginarios colectivos. La construcción de la imagen turística. Fotografía: Javier Broto Imaginarios colectivos. La construcción de la imagen turística. Fotografía: Javier Broto Imaginarios colectivos. La construcción de la imagen turística. Fotografía: Javier Broto Imaginarios colectivos. La construcción de la imagen turística. Fotografía: Javier Broto Imaginarios colectivos. La construcción de la imagen turística. Fotografía: Javier Broto
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