Sala de Exposiciones de la Diputación de Huesca

Huesca en Tránsito. Crónica sentimental de una década

Huesca en Tránsito. Crónica sentimental de una década

Comisarios:

Alberto Gabarre
José Ignacio Callén
Jesús Bosque

 

Huesca en Tránsito. Crónica sentimental de una década toma como punto de partida los distintos sentidos de la palabra «tránsito», asociados a las ideas de cambio, movimiento y transformación.

El término comparte, además, la misma raíz que «transición», palabra consagrada por la historiografía para designar el proceso político, social y cultural mediante el que España dejó atrás la dictadura franquista y avanzó hacia un sistema democrático entre 1975 y los primeros años de la década de 1980.

Muchos jóvenes salieron a unas calles que, por primera vez en mucho tiempo, parecían no
tener dueño. Era el momento de celebrar la libertad, la diversión y la transgresión.

 


Se multiplicaron los discobares, las verbenas, los carnavales, las fiestas populares y las zonas de marcha, que fueron ocupando los cascos antiguos de muchas ciudades españolas.

Los nuevos gobiernos municipales hicieron suyo el modelo de la «movida madrileña» y trataron de instrumentalizar aquella explosión espontánea de creatividad. El pop y el rock, junto con las distintas tribus urbanas surgidas a su alrededor, se convirtieron en referentes identitarios de una generación decidida a romper con el pasado.

También Huesca entró en tránsito. En torno a 1983 comenzó a «arder el asfalto»: el Tubo se amplió y proliferaron los bares que prolongaban la noche hasta el alba. La ciudad descubría nuevas músicas, nuevas formas de diversión y nuevas maneras de crear, de encontrarse, de expresarse y de ocupar el espacio público.

 

La historia del bar Tránsito —el acierto de su nombre conecta idealmente con el espíritu de los tiempos y con el objetivo de esta exposición— constituye un botón de muestra idóneo de las transformaciones que vivió la sociedad oscense durante aquella década y, muy especialmente, la juventud. Su actividad complementó la intensa programación musical de las Peñas, en particular de la Alegría Laurentina y su emblemático Jai Alai, catedral oscense del pop y el rock de los ochenta. Y, alrededor de todo ello, un sinnúmero de grupos, locales de ensayo, conciertos, bares, fiestas, DJs, fanzines y «noches de marcha» sin final.

A través de objetos y materiales que evocan el contexto histórico y cultural de la década —carteles, fotografías, discos, publicaciones y otros testimonios de la época—, de las creaciones artísticas de los oscenses que vivieron aquellos años, de los recuerdos de sus protagonistas y de la abundante documentación generada por la actividad del bar Tránsito, la exposición traza un amplio panorama de una década fundamental en la historia cultural reciente de Huesca, durante la cual la ciudad fue dejando atrás viejas formas de vivir, crear y relacionarse para adentrarse en un tiempo nuevo.
 

 

 

 

 

PROGRAMA COMPLETO HUESCA EN TRÁNSITO

 

 

Del 18 de septiembre al 15 de noviembre de 2026
De martes a viernes, de 18.00 a 21.00; sábados, domingos y festivos de 12.00 a 14.00 y de 18.00 a 21.00 horas

Calendario de exposiciones

Línea P. Los bunkers del Pirineo. Iñaki Bergera

Línea P. Los bunkers del Pirineo. Iñaki Bergera

La Organización Defensiva de los Pirineos, conocida popularmente como Línea P, es la barrera militar que el régimen del general Franco planificó y construyó parcialmente al finalizar la Guerra Civil con el objetivo de blindar la cordillera y repeler cualquier posible incursión de tropas extranjeras.

A partir de 1944 se excavaron cerca de 5000 asentamientos (de los casi 10 000 previstos) en los que se emplearon miles de toneladas de cemento y hierro. Divididos en Sectores, Núcleos de Resistencia, Puntos de Apoyo, Elementos y Subelementos, se distribuyeron estratégicamente en función de la orografía para garantizar que quedaba cubierto el campo de tiro de las distintas tipologías armamentísticas.

Finalizada su construcción en 1956, no siempre en coherencia con lo planificado y envuelta en un paradójico secretismo, la actuación quedó definitivamente abandonada a partir de 1976 sin haber entrado nunca en uso. Partiendo de la constatación del valor patrimonial y arqueológico de esta ambiciosa operación defensiva —anacrónica prácticamente desde el momento mismo de su construcción— el proyecto fotográfico de Iñaki Bergera persigue un análisis de los valores visuales que se derivan de su rigurosa documentación. 

Dada la magnitud cuantitativa de la actuación, Iñaki Bergera centra la mirada en uno de los sectores de la provincia de Huesca, el número 23, ubicado en la comarca del Alto Gállego.

Croquis de la 3ª Sección del Estado Mayor de la Capitanía General de la V Región Militar de emplazamiento de los centros de resistencia 101 a 120 de la Organización Defensiva de los Pirineos. 1966. España. Ministerio de Defensa AGMAV, C.3228,2,15

 A modo de caso de estudio, el interés de este ambicioso registro visual —complementado con documentos originales del Archivo General Militar de Ávila— es describir la naturaleza tipológica de estos pequeños asentamientos fortificados y analizar su implantación paisajística, su materialidad constructiva, su condición espacial marcada por la luz y su forma nítidamente deudora de su naturaleza funcional.

Para llevar a cabo este proyecto el autor ha buscado, geolocalizado y fotografiado las 185 obras existentes actualmente en el Sector 23. Con motivo de la exposición, y en colaboración con La Fábrica, se ha editado una publicación que reúne una selección de las 1500 fotografías exteriores, interiores y aéreas realizadas por el autor, junto a los textos de José Manuel Clúa, Iñaki Ábalos, Ascensión Hernández, Ramón Esparza y el propio Iñaki Bergera.

 

 

Acceso a la publicación

Del 6 de marzo al 10 de mayo de 2026
De martes a viernes, de 18.00 a 21.00; sábados, domingos y festivos de 12.00 a 14.00 y de 18.00 a 21.00 horas